- Mar 11 Tue 2014 02:55
申請聽證代表大多贊同收費
- Mar 08 Sat 2014 17:22
王蒙談“青春”：我們那代人有種特殊的幸福
- Mar 06 Thu 2014 07:07
銀監會：全國財務公司
- Mar 03 Mon 2014 18:23
冷空氣今日抵漢
本報訊（記者劉舒 通訊員洪妍 趙昭炘）昨日，燦爛陽光製造出溫暖的“假象”，其實早晨最低氣溫僅2.8℃，日均溫也連續兩天低於10℃，離連續5天日均溫低於10℃的入冬標準又近了一步。今天，一股新的冷空氣正在趕往包括江城在內的中東部地區。
- Mar 01 Sat 2014 04:22
中國麻風防治協會醫療救助服務試點項目在南昌啟動
- Feb 26 Wed 2014 12:39
虛開增值稅發票案判決案犯判刑十年罰金十萬
記者從市公安局經偵支隊獲悉，宇傑、淮海公司虛開增值稅專用發票、用於抵扣稅款發票案近日已經市中級人民法院終審判決，被告人高某某犯虛開增值稅專用發票、用於抵扣稅款發票罪，判處有期徒刑十年，並處罰金十萬元。
- Feb 23 Sun 2014 20:03
男子軟禁女子性侵14天 稱是依神明指示
中新網11月14日電 據臺灣今日新聞網報道，臺北一名鄭姓男子在家開神壇、當密醫，透過妻子的介紹，認識一名美容師並幫她治病，鄭某則謊稱女子五臟六腑都壞掉，依神明指示得留宿，鄭某還在要給美容師喝的中藥里下藥，趁對方無力反抗時多次性侵，軟禁長達14天。臺灣“最高法院”12日依利用機會性交等罪判鄭某3年半徒刑定讞。
- Feb 21 Fri 2014 08:51
廣場舞音樂擾人 合肥市長熱線每天接投訴
- Oct 09 Wed 2013 22:47
舞動九歌 2 ── 雲門九歌
舞動九歌 2 ── 雲門九歌 第一幕 東皇太一與東君 林懷民是藝術家，不是文學家，所以他的「雲門九歌」並沒有完全存在文獻裡，更多的，是在原住民的祭典禮，在廟會的起乩裡。所以，雲門九歌的第一幕「東皇太一與東君」林懷民用天神與女巫的交媾來呈現，──不得不說令人相當震撼。 巫，乩童，是藉著神靈附身而向人類傳達神的旨意的人，所以從廟會中的乩童行徑來揣摩女巫在迎神會中被神附身的情景是可以理解的。就是在教會中，有一種「聖靈充滿」的現象，也類似於此。 再者，凡是原始的信仰，大神往往只有操控、懲罰與災難，人類只能匍匐在神面前求生；中外都曾有用處女獻祭的例子，並且上古時代也曾有在神面前交媾的習俗，所以，迎神會裡意義訂在神明與女巫的交媾，也是可以說得通了。 p.s.蔣勳先生提出一個概念──初民信仰的諸神，例如原始印度教的濕婆、希伯來舊約的耶和華、希臘的宙斯，都沒有世俗意義的「慈悲」。「神變得慈悲了」──這必定是文明發展到了一定溫飽的階段，有了秩序與規則，有了倫理，有了穩定生活，但也少了原始生命對抗殘暴與毀滅的狂野生命力與創造力。 但是，在九歌章句中，不乏纏綿愛戀的文字，我為此和sarah有點小小爭論。人在大自然前的恐懼，怎麼能產生出愛戀？就算是去乞求依賴，也與愛無關啊，但是，sarah說那是有可能的，我就暫時存疑了。 另一個我的不解， 林懷民 先生把「被神附身」解釋為「性」的元素。曾經看過一些西方的秘密宗教，是有教主和信徒有性關係存在的，但是 東 君是東方的太陽神台北港式飲茶，如果要以西方的秘密宗教方式，或是以西方的太陽神的方式出現（宙斯在整個神話領域不斷表現性的繁殖與征服，而且，他在每一次尋找性的對象時常常幻化成不同的動物），這和我們自己文化的神話不相符，我個人並不喜歡這種詮釋。 但是，無論如何，我對 林懷民 先生為編雲門九歌而做的種種考據，及他能融會中西神話，有這些創意，我都非常的敬佩。 第二幕 大司命與少司命 「司命」原是死亡之神，但是在雲門九歌中，林懷民把司命變成「操控」的意義。司命不只操控著生死，還操控著命運。所有人的愛恨情愁，都由司命操控，甚至於所有的人之間也產生操控──男性操控女性，強者操控弱者，或者一群人操控著另一群人。 當司命這幕舞進行的時候，背景伴著的並不是音樂，而是人聲的唸誦──喇嘛唸誦經咒的聲音。綿延不斷的咒語，所有人在這有點恐怖的聲音中，操控別人或被別人操控，──即使是操控別人的人，也在這個魔咒中被司命所操控，甚至於，在第二對裡的少司命也被大司命所操控。 在這一幕裡，還有另一個特別的地方，就是所有舞者──除了第一對飾演大小二司命的舞者還保留了白色長裙之外（我覺得他們兩人的行徑也像是兩位司命，連男女做愛也要擺弄）──都剝掉了外衣，貼身的舞衣讓她（他）們看起來形同裸體。也許是暗示著，所有的人如果脫下一切由文明、價值等包裝起來的掩飾，其實全不過就是一些被命運玩弄的玩偶而已。而那些唸誦，除了像魔咒，彷彿也是祈求，是生命無奈時祈求四方神明的獨白，真的能指望有什麼救贖嗎？ 京站美食第三幕 湘夫人 雲門九歌中省略了河伯，把湘君 和相 夫人合而為一，全納入了「湘夫人」這幕舞中。而這三位水神在九歌章句中都充滿了愛情故事，所以這樣的安排也算妥當。 湘夫人非常美麗，身上披著一條非常長的布匹，就像一條緩緩流動的河，隨著她緩緩的移動，迴旋而纏繞，也正像湘夫人在愛情中無止無休的等待、盼望、疑慮與牽掛。 湘夫人臉上戴著一個面具，也許是自古來中國文人賦予她的形象。 林懷民 先生有安排穿著紅衣一身野性的女巫去奪走她的面具，然而除掉面具的湘夫人， 林懷民 先生依舊給她一張厚厚白粉塗飾的臉，就 蔣勳 先生說的，是一張個性不鮮明的臉。其實，也只有如此全身透著憂愁柔弱、沈溺在自己愛情幻想中的女子，才能讓千年來的中國文人也把愛情幻想停留在她身上。我們假設，除下面具的臉變成紅衣女巫那般鮮明有個性，或是像 林懷民 先生編的另一齣白蛇傳裡的青蛇，勇敢的站出來和女主人搶男主人，來爭取自己的愛情這麼有自我的女性，那麼應該會如同把湘夫人一刀剖為兩半，一半屬於古人，一半屬於今人───這樣，……似乎也有時代意義，只是會讓我對愛情唯美的夢想從此粉碎。 第四幕 雲中君 前面每一位神的出場，都是有人抬著出來的，但是，出場後就會落地。只有 雲中 君，整首舞中足不落地。 整隻舞中， 雲中 君踩踏在兩名舞者之上，這三人組必需搭配得天衣無縫。上面的人要表現出飛翔的自在、從容，下面的人要分分秒秒注意伸手承接 雲中 君的腳，或用肩膀、背托住 雲中 君的身體。這段舞真是令宜蘭民宿人驚嘆！！ 很特別的， 雲中 君幾乎全身赤裸，而他腳下的兩名舞者卻是現代白襯衫、黑西裝的打扮。 林懷民 先生的 雲中 君不再是雨神，他把 雲中 君比擬為現代朝九晚五上班族極欲自由飛翔的夢想。 雲中君這隻三人舞，包含了類似東方人的特技與西方馬戲的高難度肢體表演。下面的舞者要小心翼翼，上面的舞者更是一個實驗──他整首舞要踩在有彈性的地方（尤其是由舞者的手承接他腳的時候），卻要表現出極有力的姿態。 林懷民 先生的肢體藝術創新構想，這三位舞者幫他實現了，我真的從內心感到悸動。因為，很巧妙的「構思」，也必須有相對能力的人去幫他落實；有這等強大實行力的人，也需要有人給出這個空前的構思。如果說這由舞者吳義芳、汪志浩和宋超群三人組織結構而成的「 雲中 君鐵三角」成為整齣舞劇中贏得掌聲最多的橋段，我也都不意外。 第五幕 山鬼 「山鬼」並不是神，在我的感覺比較像「精靈」，靜靜存在山中幽暗處。九歌章句中描述它是「被薜荔兮帶女羅，既含睇兮又宜笑」，並且「怨公子兮悵望歸，君思我兮不得閒」，彷彿是女性。但在雲門九歌中，舞者是位赤裸的男性。他好像在逃避什麼，不斷蹤躍竄跳，而除了在奔逃之外，它總是沮喪的、陰鬱的、節奏緩慢的，像處在無盡的痛苦中掙扎，在地板上扭曲輾轉，那張嘴永遠張得大大的如同在向生命吶喊───背景音樂嗚咽的簫笛，攪動著我的心。 林懷民的山鬼，沒有「乘赤豹兮從文狸」，沒有「被石蘭兮帶杜衡」，卻慘白著臉、赤裸著身，胸前一抹青苔似的綠。不是記憶中的哀怨，商務中心卻是徹底的孤寂。我被他無聲的嘆息深深打動了。 第六幕 國殤、禮魂從國殤的文字，推測祭典中祭祀的對象應該是戰死的亡魂，但是， 林懷民 先生有了更廣的演義。 九歌中其他的祭祀對象，都屬於神話，國殤卻融入了歷史。記得高中課本中曾選了這篇做為教材，我對那其中慘烈的肉搏戰感到戰慄不已。正因為如此，以儒家為中心思想的主流文化，在九歌中最能接受這一篇吧，甚至於從這裡衍生出了端午節包粽子、划龍舟的民間習俗。 但是， 林懷民 先生的國殤，把原先定位在楚懷王時代的戰爭，擴充到了從古至今所有的戰爭，儒家祭的是「忠君愛國」， 林懷民 先生祭的是「烈士」。所以，國殤的這一幕舞，用旁白當背景音效，以國語、閩南語唸誦一連串歷史人物的名字──從荊軻、田橫、張巡、許遠、熊廷弼、岳飛、文天祥、史可法，到近代的林覺民、秋瑾、陸浩東，從歷史上抗元、抗清、建立民國的，一直到抗日、兩蔣時代的政治烈士。 槍聲是終結者，紅衣女是哀痛的大地之母。 禮魂緊接在後，不斷的有人送燈上舞台，最後，彷彿黑暗中不斷有流螢飛降下來，在歷史的長河中，駐留一道發光的痕跡。 最後，有個地方必須提及，就是每一幕裡，都有個路人，或手提皮箱走過，或騎著腳踏車經過。他們都是面無表情，並沒有停下來看任何東西。其實，昔日的神話就深入古人的生活中，而今日，自有今日的另一個相同性質的風俗、文化，我們身在其中而不自覺。名詞、物質可能隨著時代而轉換，但是，人性本質呢？今人看古人，後人看今人，會不會其實也差不多租房子？
